“當(dāng)我們注視太空，也是在尋找自己的起源。我們的故事就是宇宙的故事，因?yàn)槲覀兪呛阈钦嬲暮⒆?。注入進(jìn)我們身體的每一個(gè)原子和分子就是從宇宙大爆炸到現(xiàn)在全部的歷史?！?nbsp;

——BBC紀(jì)錄片《宇宙的奇跡》

人類對(duì)天空的觀測(cè)從未停止。天文學(xué)和珠寶看似是毫不相干的兩個(gè)學(xué)科，但從每個(gè)時(shí)代的珠寶首飾中我們可以閱讀那個(gè)時(shí)代人類對(duì)太空天體的理解?！短煳膶W(xué)與首飾不得不說(shuō)的故事》分為上下兩篇，上篇中我們主要講述了從古代到近代，天文學(xué)發(fā)展的重要階段對(duì)首飾的影響。而在此篇中，我們將介紹一些藝術(shù)家與當(dāng)代首飾作品，了解他們基于天文學(xué)對(duì)材料、工藝、形式上的挑戰(zhàn)，及其背后的理念與哲學(xué)思考。

正如前篇所提及的，航天、天文領(lǐng)域的科技發(fā)展為首飾設(shè)計(jì)帶來(lái)了新的可能性，材料運(yùn)用的突破也正是當(dāng)代首飾重要的研究方向之一。我們可以找到許多藝術(shù)家嘗試將航天工業(yè)相關(guān)的材料制作成首飾，或是借用高科技的設(shè)備作為設(shè)計(jì)原型，試圖為首飾帶來(lái)更加豐富的表現(xiàn)力與佩戴感受。

藝術(shù)家Thierry Bontridder的《Cosmos(宇宙)》系列將鈦金屬作為主要材料。因鈦金屬擁有穩(wěn)定的化學(xué)性質(zhì)，如良好的耐高溫、耐低溫、抗強(qiáng)酸、抗強(qiáng)堿，以及高強(qiáng)度、低密度等特質(zhì)，常用來(lái)制造火箭及太空船，因此被譽(yù)為“太空金屬”。

Cosmos(宇宙)，2019，吊墜

鈦

作品中恰到好處的蔚藍(lán)與淺金融合為底色，而因鈦金屬染色工藝的特性，作品表面保留了金屬質(zhì)感而展現(xiàn)光澤，搭配彩色的點(diǎn)綴或是金屬表面的線條肌理，讓人聯(lián)想到夜晚的的天空、晚霞、或者是極光，時(shí)而寧?kù)o，時(shí)而絢爛，時(shí)而神秘莫測(cè)。

Cosmos(宇宙)，2019，吊墜

鈦、有機(jī)玻璃

Cosmos(宇宙)，2019，吊墜

鈦、不銹鋼、有機(jī)玻璃

藝術(shù)家Sergey Jivetin在作品中使用了記憶金屬。記憶金屬是在一定溫度范圍下發(fā)生塑性形變后，在另一溫度范圍又能恢復(fù)原來(lái)宏觀形狀的特殊金屬材料。在航天工業(yè)中，許多零件或配件會(huì)用記憶金屬制作，比如宇宙空間站面積幾百平米的自展天線——先在地面上制成大面積的拋物線形或平面天線，折疊成一團(tuán)，用飛船帶到太空，溫度轉(zhuǎn)變，自展成原來(lái)的大面積和形狀。

5 ?” 戒指，2003

《5 ?戒指》是《Body Points》 系列中的作品之一，這枚戒指由18k金與鎳鈦合金絲制作。記憶金屬使戒指可以更加貼合佩戴者的手指，提供了更加舒適的佩戴體驗(yàn)。

Astral Passage（星界軌跡）, 2022，吊墜/胸針，

亞克力，二向色玻璃，純銀胸針，橡膠繩，

周長(zhǎng)102 mm, 總長(zhǎng)約508 mm

藝術(shù)家Teri Brudnak創(chuàng)作的《Astral Passage（星界軌跡）》靈感來(lái)源于韋伯望遠(yuǎn)鏡。作品中心的六邊形取自望遠(yuǎn)鏡的主鏡，偏光材質(zhì)可以隨著轉(zhuǎn)動(dòng)折射出不同的顏色。黑色的斜線和點(diǎn)狀紋也會(huì)根據(jù)觀看者視角的移動(dòng)產(chǎn)生不斷變化的視覺錯(cuò)覺—— “作品中的可動(dòng)部分象征著天體，也意味著宇宙中的萬(wàn)物正在運(yùn)動(dòng)?！?/p>

有趣的是，上文提及的三位藝術(shù)家的創(chuàng)作媒介都不僅限于首飾，Thierry Bontridder與Sergey Jivetin的創(chuàng)作包括大型雕塑與互動(dòng)裝置，而Teri Brudnak的創(chuàng)作則以油畫為主。

也有首飾藝術(shù)家將宇宙作為自己首飾創(chuàng)作的主要的研究方向，比如?sa Christensson近20年來(lái)創(chuàng)作了諸多與宇宙有關(guān)的首飾系列。

?sa Christensson的創(chuàng)作過程與靈感來(lái)源

?sa Christensson的作品主要由木組成，她將樺木或松木削成細(xì)絲、排列、層層疊加逐漸組成一個(gè)畫面。這些線條的走向和不同粗細(xì)、疏密的排列營(yíng)造出視覺上的節(jié)奏感與動(dòng)感。在材料解構(gòu)再重組的過程中，?sa Christensson構(gòu)建了屬于她的宇宙，她將作品描述為一種存在于想象中的肖像畫，或是從遙遠(yuǎn)的某處描繪某個(gè)事件。“這些作品創(chuàng)造出一種體量和動(dòng)勢(shì)的錯(cuò)覺、一種對(duì)空間的模仿，以及當(dāng)我們從遙遠(yuǎn)的視角觀察某物時(shí)產(chǎn)生的錯(cuò)覺。” 

《物質(zhì)》系列描述了存在于世上的各種因子與物質(zhì)彼此相鄰。并討論了多重宇宙與空間展開為另一空間的可能性。

Matter II （物質(zhì) II）, 2017，胸針, 

 松樹，黃銅，銀，樺木，鋼

Infinity No 1.（無(wú)限 No.1）, 2021, 胸針.

胡桃木、櫻桃木、樺木、銀、漆、鋼

《Infinity（無(wú)限）》 是一系列關(guān)于無(wú)限空間和虛空無(wú)始無(wú)終概念的首飾。

Spacetime No 3. （時(shí)空No 3.）, 2021, 胸針

櫻桃木，樺木，銀，漆，鋼

《時(shí)空》系列表現(xiàn)了Asa對(duì)時(shí)空的的理解。時(shí)空是一種數(shù)學(xué)結(jié)構(gòu)，將空間的三個(gè)維度與第四維度時(shí)間相結(jié)合。 它有時(shí)被描述為“空間結(jié)構(gòu)”。在沒有大質(zhì)量物體的情況下，時(shí)空是平坦的，但在重力和加速度等巨大力的影響下，它會(huì)彎曲，從而彎曲空間中任何粒子的路徑。

“我熱愛科學(xué)。我喜歡閱讀新思想、新的概念以及新的研究，并通過他們更加了解這個(gè)世界。我認(rèn)為科學(xué)是解釋周遭世界的一個(gè)途徑，它將不同的現(xiàn)象轉(zhuǎn)化為能令人理解的語(yǔ)言。雖然廣闊宇宙中的一部分依然神秘晦澀，但科學(xué)終將給出答案。在這個(gè)想法的驅(qū)動(dòng)下，我不斷挑戰(zhàn)自己的知識(shí)與想象力。在我的作品中，通過探索金屬與木，過去與將來(lái)，可想與未知，找到了我對(duì)世界獨(dú)特的理解方式?！?nbsp;

最后要介紹的首飾藝術(shù)家是Ezra Satok-Wolman，他也是當(dāng)代首飾領(lǐng)域最有代表性的跨學(xué)科研究者之一。

The Perpetual Motion of the Universe

（宇宙的永恒運(yùn)動(dòng)）, 2013，胸針

950鈀，18k白金，19k黃金，天然彩色鉆石

作品整體以完美的幾何形態(tài)呈現(xiàn)，弧面金屬的光澤創(chuàng)造出一種透明空間的錯(cuò)覺，表面點(diǎn)綴的金銀粒與寶石則象征著遠(yuǎn)處的星塵。這種像甜甜圈一樣的造型吻合近年來(lái)科學(xué)家們對(duì)宇宙形狀的推測(cè)（這個(gè)形狀在?sa Christensson的作品中也多次出現(xiàn)。）

創(chuàng)作首飾對(duì)于Ezra Satok-Wolman來(lái)說(shuō)是一種探索，這個(gè)過程融匯了概念與材料雙方面的調(diào)研和實(shí)踐。“我使用幾何做為基本的視覺語(yǔ)言，表現(xiàn)我對(duì)于宇宙以及人類所處之處的思考與哲學(xué)理論。利用物理學(xué)中的常數(shù)設(shè)計(jì)作品，繪制微觀世界與宏觀世界之間的平行線?！?/p>

I Am Hydrogen（我是氫）,2013，獎(jiǎng)牌項(xiàng)鏈

19k黃金，18k白金，反光線，絲綢，天然紫色鉆石

通過Ezra Satok-Wolman的作品，我們可以同時(shí)閱讀到作者對(duì)宇宙的科學(xué)理性美與人文精神之美的思考。在SpaceXXX項(xiàng)目中，他設(shè)想了一種不同于在地面上的造物，而適合在太空中生產(chǎn)并佩戴的珠寶：易于復(fù)制，且只需要一套基本的生產(chǎn)系統(tǒng)以及可反復(fù)使用的元素。

T-370, 2018,手鐲
鈦，不銹鋼彈簧，750金.

Ezra Satok-Wolman設(shè)計(jì)了一種通用的連接單元，并用定制的彈簧結(jié)構(gòu)穩(wěn)固連接。這些單元可以自由組合成各種形狀，并貼合身體的輪廓。

Space XXX的概念影片《火星旅館電影》則體現(xiàn)了作者對(duì)于航空旅行時(shí)代更深入的思考。影片中，人工智能的女性機(jī)器人佩戴珠寶取悅她的男性人類主人。在他的反烏托邦愿景中，這些機(jī)器人將在未來(lái)充當(dāng)宇航員伴侶。“如果我們可以暫時(shí)將地球視為溫暖的、親昵的、熱愛的、人類的伙伴，那么這些機(jī)器人則是我們期待的火星上的寒冷與合成材質(zhì)的理想隱喻。這些人造的、模擬的、沒有生命的生物，由人類設(shè)計(jì)，以滿足男性和女性的基本性需求和欲望?！?/p>

 SpaceXXX: Mission to Mars. "The Mars Hotel Film".

Concept by Ezra Satok-Wolman. 

Directed by Davin Black. 

Cinematography by Vinit Borrison. 

Music by Petit Biscuit with permission from PB Music Group.
Florence Biennale Edit 2021.

太空藝術(shù)從40年代發(fā)展至今，已經(jīng)逐漸發(fā)展成一個(gè)龐大的門類，有越來(lái)越多來(lái)自不同領(lǐng)域、不同國(guó)家的藝術(shù)創(chuàng)作者參與其中?？茖W(xué)藝術(shù)類雜志《雷昂納多》的執(zhí)行主編、美國(guó)物理學(xué)家，天文學(xué)家Roger Malina將太空藝術(shù)定義為“通過于航天活動(dòng)實(shí)現(xiàn)的當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作”，包括七個(gè)大的分類：

1. 以宇宙探索資料作為素材的創(chuàng)作；

2. 探討宇宙探索背后的心理學(xué)與哲學(xué)概念；

3. 表現(xiàn)從地球視角觀察的宇宙（如表現(xiàn)失重狀態(tài)的作品）；

4. 表現(xiàn)從宇宙視角觀察的地球（如利用鏡面太陽(yáng)光反射的光點(diǎn)描繪的大型畫作）；

5. 表現(xiàn)從宇宙觀察的宇宙空間（如在宇宙空間創(chuàng)作的藝術(shù)作品）；

6. 太空建筑、室內(nèi)家具等相關(guān)的應(yīng)用設(shè)計(jì)；

7. 利用航空研發(fā)的新科技或材料創(chuàng)作的藝術(shù)。（如借助衛(wèi)星實(shí)現(xiàn)在全球各地同時(shí)啟動(dòng)某個(gè)藝術(shù)作品）

浩瀚無(wú)垠的宇宙為人們帶來(lái)無(wú)盡的想象，也為藝術(shù)家們提供了取之不盡的素材。我們可以看到這些年越來(lái)越多的藝術(shù)家與NASA等機(jī)構(gòu)進(jìn)行跨界合作。藝術(shù)與科學(xué)有著完全不同的“游戲規(guī)則”，但藝術(shù)家們眼中的宇宙，為大眾提供了更廣闊的視角，以及更廣泛的社會(huì)、文化與哲學(xué)意義。

而在所有藝術(shù)形式中，首飾承載著更多關(guān)于個(gè)人或家庭的情感與信仰，是與配戴者“自我”密切聯(lián)系，并通過我們的身體進(jìn)行展示的藝術(shù)形式。首飾制作過程是精致、縝密的，并且需要?jiǎng)?chuàng)作者的雙手與材料相互磨合?；蛟S通過首飾討論宇宙，更像是我們從對(duì)宇宙的觀察與展望中尋找自我存在，如同在經(jīng)歷一次宇宙旅行后回到家鄉(xiāng)，回到自己的精神家園。

 撰文：Shenglin