小田 真紀(jì)子

Oda Makiko

1986?1900    Joshibi University Art and Design course，Department of Desigh

1986~1900    女子美術(shù)大學(xué)設(shè)計(jì)專業(yè)，東京

wood(taiwankus)，gold leaf，silver925， 

mineral pigments，copper

木（臺(tái)灣樟樹），金箔，銀925，

礦物顏料，銅

Oda Makiko

 

Oda Makiko

 

 

wood(taiwankus)，gold leaf，silver925， 

mineral pigments，copper

木（臺(tái)灣樟樹），金箔，銀925，

礦物顏料，銅

Oda Makiko

“作品は日々出會(huì)う、自然の中から生まれます。

植物、光、空、風(fēng)、音、移り行く時(shí)の変化、體で感じる感觸など。

感じたものを少しだけ心の中で溫めててから想像します。

目をとじて、その時(shí)を思い出すと作品のイメージが浮かびます。"

“每天都能遇見的自然之中，我的作品于焉而生。

我感受著身邊的植物、光、天空、風(fēng)、聲音，記住它們隨著時(shí)間而產(chǎn)生的變化。

這些感受即使只留存了一點(diǎn)在心里，也足以引起我的想象。

閉上眼，彼時(shí)的感受連同作品的樣貌，在我腦中浮現(xiàn)。”

 

wood(rosewood)，platinum leaf，

silver leaf，silver925

木（紫檀）鉑箔，銀箔，銀925

Oda Makiko

 

 

wood(rosewood)，platinum leaf，

silver leaf，silver925

 木（紫檀），鉑箔，銀箔，銀925

Oda Makiko

“木材もつ柔らかさと暖かさ、自然が生み出す個(gè)性的な木目ををとても魅力的に感じました。

金屬には、輝きと、木材では出來ない細(xì)かい表現(xiàn)が出來るところがあります。

２種類の素材の組み合わせる事により、それぞれの素材の良さを活かしながら

様々な表現(xiàn)できるのを魅力に感じて木材と金屬を使用しています。”

“木材所擁有的柔和與溫暖，以及自然中生發(fā)、充滿個(gè)性的紋理，對(duì)我來說非常有魅力。

金屬則有著獨(dú)特的光澤及木材無法傳達(dá)的細(xì)節(jié)表現(xiàn)。

對(duì)木材和金屬這兩種材質(zhì)，我不僅將其結(jié)合，并充分利用它們各自的特性，創(chuàng)造出更多元且獨(dú)具魅力的表現(xiàn)形式。”

 

wood(rosewood)，platinum leaf，

silver leaf，silver925

 木（紫檀），鉑箔，銀箔，銀925

Oda Makiko

 

 

Oda Makiko

參展與獲獎(jiǎng)

Sole Exhibition

2006  Makiko oda Jeweellery Exhibition (Tokyo) 

2007  Makiko oda Exhibition (Tokyo) 

2009  Makiko oda Jeweellery Exhibition (Tokyo) 

2011  Makiko oda Jeweellery Exhibition (Tokyo)

2012  Makiko oda Exhibition (Kotyo)

2015  Makiko oda Jeweellery Exhibition (Tokyo)

個(gè)展

2006 小田真紀(jì)子首飾個(gè)展，東京

2007 小田真紀(jì)子個(gè)展，東京

2008 小田真紀(jì)子首飾個(gè)展，東京

2011 小田真紀(jì)子首飾個(gè)展，東京

2012 小田真紀(jì)子個(gè)展，京都

2015 小田真紀(jì)子首飾個(gè)展，東京

Awards

2000  Japan Jewelley Art competition Excellent Prize       

2001  International Craft exhibition Good Materials Award     

獲獎(jiǎng)

2000 日本首飾藝術(shù)大賽，優(yōu)秀賞

2001 國際工藝博覽會(huì)，素材賞

Public collection

National Museum of Scotland / Edinburgh UK

公益收藏

蘇格蘭國立博物館，英國愛丁堡

書籍推薦

推薦一

《包裹——日本的傳統(tǒng)包裝方式》

「包裹——日本的傳統(tǒng)包裝方式的起源和設(shè)計(jì)（日語）」

平裝本-2019/8/5

岡 秀行 (著, 編輯), 目黒區(qū)美術(shù)館 (著, 編輯)

「包む　日本の伝統(tǒng)パッケージ」

その原點(diǎn)とデザイン (日本語) ペーパーバック – 2019/8/5

岡 秀行 (著, 編集), 目黒區(qū)美術(shù)館 (著, 編集

“《包裹——日本的傳統(tǒng)包裝方式》。這是目黑區(qū)美術(shù)館舉辦的日本傳統(tǒng)包裝展的目錄圖冊(cè)。 （亞馬遜上買得到）。

“《包む　日本の伝統(tǒng)パッケージ》目黒區(qū)美術(shù)館で開催された　包む日本の伝統(tǒng)パッケージ展の時(shí)のカタログ（本です）（Amazonでも購入可能です）

這本圖冊(cè)中所包含的對(duì)于包裝的理念和材料的使用都非常值得參考，不僅靈活使用了天然材料的特點(diǎn)，并且設(shè)計(jì)和加工方式都十分具有美感。”

包むと考え方と素材の使い方が參考になると思います。自然素材の特徴を活かしたデザインと加工方法が美しいです。”

推薦二

《大自然的設(shè)計(jì)（一本博物探索之術(shù)）》

（英語）硬裝版——1993/9/1

「By Nature's Design ` (An Exploratorium Book)」

 (英語) ハードカバー – 1993/9/1

“這是我在上大學(xué)的時(shí)候，因?yàn)橛X得長得很好看所以就買了的書。而現(xiàn)在我把它作為構(gòu)思作品紋理時(shí)的參考書。 (我擁有的這本是英文版的)”

“この本は大學(xué)生の時(shí)にみて綺麗だなと思って購入しました。今はテクスチャー表現(xiàn)の參考にしてます。（私が持っているのは英語の方です）”

Makiko Oda. 

Necklace: 4 Sided, 2019. 

木（白槭樹），24K金箔，金絲，18K金

Wood (white sycamore maple), 

24k gold leaf, gold thread, 18kgold..

 

植物的各種表情

隨風(fēng)搖曳光影閃爍的柳葉

拂過彼此發(fā)出溫柔樂音的秋葉

輕觸花朵時(shí)的幸福感

自然的情景予我以喜悅

切身感受與草木間的對(duì)話

就是我的首飾所追求的表達(dá)

植物がみせる様々な表情。

風(fēng)にゆらぎ輝く柳の葉。

秋の葉がふれあう優(yōu)しい音。

花に觸れた時(shí)の幸せ。

自然の情景が私に喜びを與えてくれる。

その草木との語らいを身にまとう、

ジュエリーを作って行きたい。

Varied expressions that plants show us.

Green leaves that wave in the breeze and shine.

Soft tones that autumn leaves raise by touching each other.

Happiness that you would feel when you touch a flower.

Scenes of nature give me a pleasure.

I am aiming to create the jewellery, with which you would feel

being in conversations with trees and flowers.

——小田真紀(jì)子

Makiko Oda. 

Necklace

24k gold leaf, gold thread, 18kgold

小田真紀(jì)子在日本女子美術(shù)大學(xué)學(xué)習(xí)環(huán)境設(shè)計(jì)。她在環(huán)境設(shè)計(jì)和植物生長方面的研究是她工作的主要靈感來源。小田的首飾喚醒了我們?nèi)チ粢庵参锏母鞣N表情：陽光透過綠葉在微風(fēng)中蕩漾，還有層層交錯(cuò)、色調(diào)變化萬千的秋葉——植物帶給人們本真的愉悅。小田曾獲得的獎(jiǎng)項(xiàng)包括在伊丹國際工藝展上的素材賞，及日本首飾藝術(shù)大賽優(yōu)秀賞。(她的作品曾）在馬薩諸塞州劍橋的Mobilia Gallery展出。

Makiko Oda studied environmental design at Joshibi University of Art and Design in Japan. Her studies in environmental design and plant life are a key source of inspiration in her work. Oda’s jewels reflect the varied expressions that plants show us: the way that green leaves ripple in the breeze and reflect sunlight, their ever-changing tones in the autumn as their borders overlap, and the elemental happiness that plants bring to people. Awards include the Excellent Use of Materials Award at the International Craft Exhibition, Itami, Japan, and the Excellent Prize Award at the Japan Jewelry Art Competition. She exhibits with Mobilia Gallery in Cambridge, MA.

https://www.bidsquare.com/online-auctions/massachusetts-college-of-art-and-design-foundation/makiko-oda-leaf-1720475

 

ODA Makiko

后記

日本では１９８０年代からコンテンポラリージュエリーの展覧會(huì)が開かれるようになり、作家が世に作品を発表する機(jī)會(huì)が増えました。彫金の伝統(tǒng)的技法を用い現(xiàn)代に昇華させた作品、そして西洋、オランダ、ドイツなど海外への留學(xué)によって影響を受けたコンセプトを主軸にしたジュエリー。二つの軸が日本のバブル期と共に広がりを見せていたようです。

“しかし、２０００年代に入りニュージュエリーと呼ばれる、作家の個(gè)性が光る作品というより、より身に著けやすく一般的に受け入れられやすいジュエリーの三本の軸を総稱してコンテンポラリージュエリーと言われるようになりました。コンテンポラリージュエリーはまさに今の時(shí)代の創(chuàng)作ジュエリーとして、日本では広義の意味を持つようになったといえるでしょう。”

ギャラリーCAJでは、特に日本的な工蕓、素材を活かしオリジナルの表現(xiàn)を行っている作家を取り扱っています。工蕓的で伝統(tǒng)的というのは、日本の中でも人々が受け入れやすく、また海外のコアなところではない、広いマーケットにも受け入れやすいものと思われます。工蕓的は、時(shí)によってはマイナスイメージになりますが、それをオリジナルにまで昇華し表現(xiàn)がコンセプトにまでなっている作家もおり、魅力を感じています。作家の表現(xiàn)としての作品はもちろんですが、身につけられる、身に著けやすいもまた、コミュニケーションツールとして、人々を啓蒙するためには必要です。己を表現(xiàn)するためのジュエリーは、自らをブランディングするツールとなっていると考えていますので、作家の個(gè)性が成立している作品は重要であると考えています。

上世紀(jì)80年代，日本開始有了當(dāng)代首飾展覽，自此藝術(shù)家有了更多向世界展示作品的機(jī)會(huì)。從泡沫經(jīng)濟(jì)時(shí)期開始，日本的當(dāng)代首飾發(fā)展出了兩條主線，一是在現(xiàn)代技術(shù)的加持下，使用了傳統(tǒng)彫金技法并予以升華的首飾作品，二則是受到了西方、荷蘭、德國等海外留學(xué)歸國學(xué)子的影響而形成的概念首飾。

然而，2000年以降，日本出現(xiàn)了第三種被稱為“新首飾”的類別。相對(duì)于那些彰顯藝術(shù)家個(gè)性的作品，這類首飾具有更強(qiáng)的可佩戴性、更容易被接受。這三類首飾被統(tǒng)稱為當(dāng)代首飾——當(dāng)代首飾就是創(chuàng)作于現(xiàn)今這個(gè)時(shí)代的首飾，在日本，可以說對(duì)當(dāng)代首飾形成了這樣的廣義認(rèn)知。

在C.A.J藝?yán)龋覀兲貏e邀集了熟練使用日本工藝及材料進(jìn)行原創(chuàng)性表達(dá)的藝術(shù)家。傳統(tǒng)工藝似乎在日本更加容易被人們接受，而在海外，除了原有的核心小眾市場(chǎng)外，傳統(tǒng)工藝在大眾市場(chǎng)中也有著較高的接受度。

有些時(shí)候傳統(tǒng)工藝也會(huì)帶來負(fù)面的印象，但一些藝術(shù)家將其升華為原創(chuàng)，從而表現(xiàn)出了概念性，這讓我感受到了其中的魅力。作品固然需要傳述藝術(shù)家的表達(dá)，然而配戴性也是關(guān)鍵的，因?yàn)檫@是達(dá)成啟蒙推廣目的的重要溝通方式。最后，我認(rèn)為，用以表達(dá)自我的首飾，無疑是藝術(shù)家建立個(gè)人“品牌”的工具，因此首飾創(chuàng)作應(yīng)該帶有藝術(shù)家本人個(gè)性的烙印，這一點(diǎn)是相當(dāng)重要的。

近藤久巴美

Gallery C.A.J.主理人

寫于AIVA Gallery《名家書薦2021》系列

位于日本京都中京區(qū)的Gallery C.A.J.，京町家式的傳統(tǒng)建筑中展示的是融合日本固有技法與當(dāng)代藝術(shù)概念的新當(dāng)代首飾。在藝?yán)瓤臻g舉辦藝術(shù)家個(gè)展之外，Gallery C.A.J.也致力于將日本當(dāng)代首飾作品推廣至世界各地，引領(lǐng)觀眾感受日式工藝新思潮下的當(dāng)代首飾之美。